自2019年8月1日起，全國城市電影院將陸續(xù)開展“慶祝中華人民共和國成立70周年優(yōu)秀國產(chǎn)電影新片展映”活動，展映片目為近期創(chuàng)作完成的《古田軍號》《紅星照耀中國》《烈火英雄》《決勝時刻》《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》7部影片。
專家認為，這些影片以最真實的畫面、最真摯的情感、最真情的語言還原了一段段令人難忘的歷史，是經(jīng)得起人民評價、專家評價和市場檢驗的精品力作。本報在此刊發(fā)7部影片主創(chuàng)人員的創(chuàng)作體會，以饗讀者。
夢想推動我們前行
我在《攀登者》中飾演氣象學家徐纓，在登山隊攀登珠穆朗瑪峰的過程中，她在實地為登山隊提供天氣狀況的有關信息，幫助他們找到適合登頂?shù)臅r機。這個角色其實是蠻豐富的，她有年輕時候的那種青澀以及一顆執(zhí)著的心，無論對氣象專業(yè)還是對情感，始終沒有放棄。
我去過最冷的地方是長白山天池，對于寒冷的體驗我有過，暴風雪迎面撲來的那種刺激感我也體驗過。每邁一步都要使出很大的力氣，爬雪山的時候很吃力，要相互攙扶著。在戲里，我們用冰鎬往上爬，身上還有很多的負重，不用演就很像了。
拍攝過程中，我也問真正的登山隊隊員為什么去登山，肯定有個人興趣愛好的原因，就像我們不知道為什么喜歡跳舞，為什么喜歡表演這個職業(yè)，可能也并沒有一個可以說明白的原因。徐纓熱愛氣象學，除了希望協(xié)助大家登上珠峰，還為了冥冥中她愛的方五洲這個人，他需要她。這是一種理性和感性相結(jié)合的情感。
登山隊里女性很少，在一幫爺們兒當中，徐纓是一個怎樣的存在?這群人身上有一種使命感，推動著他們一步一步往山上爬。他們是一群無畏者，一群有夢想的人。人總歸還是要有夢想的，無論這個夢想大還是小，都是一種無形的推動，讓你一直前行。
——電影《攀登者》領銜主演 章子怡
采信真實新聞事件
去年5月14日，川航3U8633機組經(jīng)歷特情之后，很多人說這個事件可以拍成電影。這個題材的確很有意義，在中國內(nèi)地也很少有人拍過，就想試試。
這個事件的核心大概是34分鐘的事情——從起飛到發(fā)現(xiàn)風擋玻璃爆裂，再到從高原回成都，安全備降。我們怎么通過藝術加工，把這個事情變成一個兩小時左右的電影呢?我們訪問了劉傳健機長，也訪問了機組人員，跟他們談了很多次、很久，了解那一天到底發(fā)生了哪些事情。我們還去了很多機場，像成都機場、重慶機場、拉薩機場等。我們從民航專家的介紹中了解到，原來一架飛機飛上天是很不簡單的事情。比如3U8633航班早上六點半起飛，但有很多普通的員工凌晨三點多已經(jīng)起來了。不單是機長和機組成員，還有很多保障人員，比如有人負責維護飛機，有人負責清理跑道，有人負責運送餐食到飛機上，還有很多人要堅守塔臺……
演員張涵予、歐豪和杜江在開拍之前，去學如何駕駛模擬機。袁泉、張?zhí)鞇鄣热ニ拇ê娇盏目团撃M艙接受訓練，了解空乘的儀容、禮貌、舉止，學習怎么為乘客服務。除了保證飾演機組成員的演員符合要求，我們還要找客艙中的119個乘客。老老小小，甚至還有一兩歲的小孩子，要跟我們一起拍攝兩個月，所以挑選的標準是很嚴格的。
國內(nèi)每天大概有150萬人在飛，每個機場又有幾千、幾萬人在確保安全。中國民航有一種說法，民航界不需要英雄，需要的是安全。劉傳健也曾說過，我不是英雄，我就想把每個乘客安全地送回家。
——電影《中國機長》監(jiān)制、導演 劉偉強
我們和祖國血肉相連
《我和我的祖國》是一部既在期待之中又在意料之外的電影。
當國慶70周年臨近，人們自然期待有一部能夠代表中國電影頂級水準的作品，去帶領觀眾集體抵達一次情感釋放的頂峰。從這個意義上來說，這部電影是一次“命題作業(yè)”，“出題人”是翹首以待的全國觀眾。
接過這道題的是7位導演，陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩和文牧野，再加上出任總制片人的黃建新，集合了從“50后”到“80后”中國3代電影導演的代表性人物，幾乎每個人都擁有一流的行業(yè)地位、藝術水準和商業(yè)價值。
但這部影片不是一部作業(yè)，而是一部作品，它必須符合這個時代和市場的藝術創(chuàng)作規(guī)律，讓市場能夠接受，讓觀眾覺得好看。
這部影片最終確定以7位導演每人執(zhí)導一部獨立故事的方式完成，每個故事不超過20分鐘，以這種如同“七巧板”一般的電影創(chuàng)作方式完成對國家慶典的莊嚴獻禮，這在中國電影史上尚屬首次。大膽創(chuàng)新的背后是導演們?yōu)樽约涸O置的一道更高的“障礙”——如此宏大的主題和歷史，被限制在20分鐘的時長里去講述，他們究竟能拍什么?我們選了7個歷史瞬間，這些瞬間就像一粒粒種子，不知不覺落進中國人的心田，說不定什么時候就會生根發(fā)芽。我們希望能夠展現(xiàn)這些重大歷史事件發(fā)生在身邊的時候，對這些人發(fā)生了什么影響。
影片選擇了《我和我的祖國》這個題目，講述的主體就不再是個人，也不僅是國家，而是個人與國家緊密相連、相互依存的關系。所有中國人都是這個“我”，觀眾會覺得自己就是這個故事中的一個人，這就是我最想要的結(jié)果。
——電影《我和我的祖國》總導演 陳凱歌
通過細節(jié)了解歷史
1949年是中國近代史上至關重要的一年，這一年決定了特別多的事情，比如決定了四億五千萬中國人的命運，決定了中國在一個相對比較長的時期的歷史走向，決定了我們對共和國未來的一些想象。這部電影就反映了這一重要的歷史節(jié)點。
編劇何冀平從各個角度寫，既有中共領導人，也有成長中的年輕人。毛澤東的有關故事是按照史實來拍的，在香山革命紀念館，毛澤東每一天在干什么都有記錄。與其他獻禮片不同，這部影片對毛澤東的刻畫比較全面，包括很多毛澤東比較生活化的側(cè)面。
需要說明的是，特別重要的香山革命紀念館提前完工了，提供給我們拍攝。當年整個中國發(fā)生著翻天覆地的變化，核心指揮所就在這里。
為了拍好老北京，我們67天內(nèi)不停地走了5個省市，因為團隊專業(yè)，在有限的時間里我們做完了一件幾乎不可能的事。攝影、美術也都是出色的班底。去車站接毛澤東的小汽車、家具、收音機等都是當時年代的，幕后團隊找來，從北京帶到其他取景的地方。
我們特別需要好演員在有限的戲份里把角色的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。這次給了唐國強等更多的戲，他會把他的想法提出來，大家一起討論，豐富角色。與黃景瑜是第一次合作，他的外貌、身材很像戰(zhàn)士，他也很努力，發(fā)著高燒還堅持拍戲。
我們希望觀眾能通過電影這種比較感性的方式，對這段歷史有所了解。
——電影《決勝時刻》導演 黃建新
拍一部革命青年領袖偶像劇
1929年召開的古田會議，在中國共產(chǎn)黨和人民軍隊歷史上有著重要意義。在《古田軍號》之前，其實已有多部相關影視作品，如何更加貼近當今時代、貼近人民需求，是我一直思考的問題。
我希望偉人們回歸到生活常態(tài)。古田會議是中國共產(chǎn)黨黨內(nèi)、軍內(nèi)正確思想戰(zhàn)勝錯誤思想、正確路線戰(zhàn)勝錯誤路線的產(chǎn)物。這種斗爭必然要反映到毛澤東、朱德、陳毅等領袖人物當中。過往表現(xiàn)古田會議的歷史題材對“朱毛之爭”選擇避而不“演”，我選擇正視這段歷史，在情感矛盾、思想激辨中展現(xiàn)毛澤東、朱德等革命領袖對真理與信仰所進行的艱苦追問與探索，表現(xiàn)他們在探索真理中越辯越明的過程。
拍攝中，我力求以時代化的視角、青年人的語境，使之成為展現(xiàn)新時代主旋律傳統(tǒng)模式的“革命年代的青年領袖偶像劇”，再現(xiàn)那段激情燃燒的歲月。為了給青年人更多代入感，《古田軍號》在故事架構(gòu)、藝術表達、背景音樂選取、鏡頭拍攝狀態(tài)、畫面剪輯等方面都選擇了青年人更容易接受的方式。用真實的歷史故事與時代化的語境表達呈現(xiàn)出一部讓當下觀眾喜歡的主旋律題材影視作品。
——電影《古田軍號》導演 陳 力
中國共產(chǎn)黨的詩和遠方
中國共產(chǎn)黨從誕生之日起，就最具有理想主義情懷。中國共產(chǎn)黨的詩和遠方就是一種關乎星火燎原、改天換地的凌云壯志。
如何利用現(xiàn)代影視技術與藝術語言演繹那段真實的重大革命歷史?如何精準地表現(xiàn)革命尚未成功卻心懷民族大義、平易近人性情率真可親可敬的中國共產(chǎn)黨領袖的偉人風采?如何改新聞采訪的“平鋪直敘”為電影化、故事化、藝術化，創(chuàng)造出新鮮的吸引力、沖擊力、感染力?以史實為依托、不能為了所謂戲劇性和商業(yè)性而任意虛構(gòu)、夸張或渲染，努力站在新時代的高度對歷史進行再審視、再發(fā)掘，賦予新的表達。必須以心無雜念、責無旁貸的工匠精神埋頭創(chuàng)作這部兼具史詩性、紀實性、政論性的大電影。
所幸，有一雙斯諾的眼睛，我們可以通過“第三只眼”來再現(xiàn)那段崢嶸歲月中滿目瘡痍的舊中國，黑暗腐敗的國民黨政府與欣欣向榮的紅色蘇區(qū)、心懷赤誠的共產(chǎn)黨人形成強烈鮮明的對比……
這是一次改變中國前途命運、中國共產(chǎn)黨的偉大宣推計劃，是在毛澤東與宋慶齡具有極高戰(zhàn)略意義的默契配合下展開的外交行動。斯諾這位紅色中國的見證者和推介人，儼然一只“報春的燕子”，將紅色中國的秘密告訴全世界，毋庸置疑地向全世界宣告：中國共產(chǎn)黨及其領導的革命事業(yè)猶如一顆閃亮的紅星，不僅照耀著中國的西北，而且必將照耀全中國，照耀全世界!
電影《紅星照耀中國》用講述歷史的方式，探求了中國革命和中國共產(chǎn)黨為什么必然勝利的密碼。
——電影《紅星照耀中國》編劇、制片人 湯 溪
和平時代的英雄群體
早在30年前緣分就注定了我會和《烈火英雄》相遇。那時我家就住在消防隊旁邊，我?guī)缀趺刻於寄芸吹较绬T們訓練和出警。2017年，第一次聽到了《烈火英雄》這個故事。之后，我一直在想我能為消防員做些什么。我發(fā)現(xiàn)，似乎從來沒有哪部電影是以消防員為主角的。我想，是時候讓他們當一次主角了。
《烈火英雄》經(jīng)歷了700多個日夜、940多個小時的真火拍攝?；I備《烈火英雄》時，我的第一步工作是走進消防隊了解消防員。那段時間，我每天泡在消防隊里看他們訓練，跟他們聊天，有時還會陪他們出警。我不想當一個采訪者，因為采訪者意味著“旁觀”，我更想成為他們的朋友。一個40多歲的消防員曾跟我說起自己20多歲時，有一次救火差點回不來，那時腦子里只有一個念頭：“我必須出去，去見我老婆孩子”。在這之前我從來沒有意識到，在我們安逸生活的背后，是這群人在做我們的后盾。他們很普通，有心中萬分掛念的親人，但危難一旦來臨，他們必定背負使命，守護人民。我始終記得一個消防員跟我說過的一句話：“我們不怕犧牲，只怕被遺忘。”
拍這部電影的過程中，我始終把自己放在一個記錄者的位置上。消防員是和平年代距離危險最近的群體，我們應該真實記錄、完整呈現(xiàn)他們。希望《烈火英雄》沒有讓我那些消防員兄弟們失望。
英雄無畏，熱血難涼，希望《烈火英雄》的無畏前行，讓更多人看到真真正正的中國驕傲!
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