不理解梁朝偉為什么要接漫威新電影中的傅滿洲？傅滿洲又是誰？中國電影及院線行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析

電影 2019-07-24 02:00

據(jù)說，昨天是漫威粉的大年初一。

漫威老總凱文•費奇一下子帶來了10部作品參加SDCC，《雷神4》《黑寡婦》《尚氣》《永恒族》等等一大批新片，娜塔莉•波特曼、斯嘉麗•約翰遜等初代復仇者，掀起了一次次高潮。

漫威粉絲都表示都在過年了（心隨著初代死去的小編表示并不）。

對中國粉絲來說，最具關(guān)注度的完全是首位華裔超級英雄《尚氣》。

此前，微博也是為選角吵翻了天，一下子全員舉薦「彭于晏」，一下又黑鏡「林路迪」“我可以”

誰知道，昨天漫威突然告訴你男主是「劉思慕」；當網(wǎng)友還處于震驚不能接受的狀態(tài)時，「梁朝偉」接演「滿大人」又直接引爆了網(wǎng)友的神經(jīng)。

#漫威辱華#也直接火上熱搜。

因為人人（極端漫威粉除外）都知道是「滿大人」就是「傅滿洲」?。?/p>

那「傅滿洲」究竟是誰？怎么大家就瘋狂抵制梁朝偉接戲了？

首先，讓我們先從“黃禍論”開始說起。

黃禍論（Yellow Peril），它指的是19世紀末20世紀初歐洲殖民帝國以及美國對亞洲民族，尤其是對中國與日本具有歧視性性的詞語。

最早使用“黃禍”一詞的是英國作家馬修•菲普斯•希爾，他在1898年發(fā)表的系列短篇小說《黃禍》（The Yellow Peril）。

此后，1899年的義和團運動又使“黃禍”這個詞獲得了非常廣的普及，西方人也因此更加仇恨亞洲人。

▲《傅滿洲的謎團》封面

1912年大清滅亡后，1913年，一位英國小說家薩克斯•羅默（Sax Rohmer）就以西方人對黃種人的恐懼創(chuàng)作了長篇小說《傅滿洲的謎團》。

所以，“黃禍論”本身就是一個充滿偏見的詞，它完全就是是西方各大殖民帝國用來扭曲亞洲人形象，引導公眾輿論，從而達到帝國主義民族優(yōu)越感的一種手段。

而傅滿洲就是西方人對“黃禍”恐懼的具體代表

更讓人不可思議的是，這個角色更是通過戲劇、電視、廣播和動漫等方式塑造超過了90年

比如《傅滿洲的謎團》、《傅滿洲的面具》、《傅滿洲的鼓》、《傅滿洲的新娘》、《傅滿洲的城堡》、《傅滿洲的復仇》、《傅滿洲的血》等等一系列電影

在電影《傅滿洲的面具》里，傅滿洲和他的手下穿著清朝的服飾，留著兩撇長長的八字胡，長相怪異可怕。

他學貫中西，精通天文地理，熟悉多國語言但是卻野心勃勃，心狠手辣

在電影里，他號稱要得到成吉思汗的面具和圓月彎刀帶領(lǐng)亞洲人各民族掃蕩歐洲所有白種人。

在盜墓的過程中更是對前來阻止的歐洲人實施了各種極刑，比如注射毒液、使用毒蛇蜘蛛等；

當然，最后的結(jié)局就是正義的英國人用電電死了傅滿洲和他的手下

所以，不管這些電影怎么拍，它的核心內(nèi)容永遠都是“傅滿洲如何殘害白人，最后被白人懲罰”的老套故事。

盡管這一系列在上世紀80年代遭到華人抗議停拍，但是“傅滿洲”這一如此過度丑化中國人形象的人物，卻導致了很多西方觀眾至今認為中國人就是和傅滿洲一樣“面目可憎”。

在大眾傳播學里有一個理論叫“基模”，它指出由于惰性，人們認識事物是有特定的思考框架的，而這種框架大多數(shù)都是大眾媒體設(shè)置的。

也就是說，西方的媒體長久以來通過“傅滿洲”這一形象為西方人設(shè)定了思考框架，當他們看到“亞洲人”的時候，會直接聯(lián)想到“傅滿洲”，當提到“尚氣”的時候，會直接認定他是“傅滿洲”的兒子。

換一種更為通俗地話來說，傅滿洲完全被電影漫畫等媒體塑造成了西方人心中的亞洲icon，西方人怎么想象神秘的東方人？就是通過傅滿洲的外貌、邪惡進行聯(lián)想，直接將亞洲人等同于傅滿洲。

所以，當「傅滿洲」變成了西方一個火爆的IP后，漫威就想來蹭熱度了。

傅滿洲在漫威中登場的時間是1973年12月出版的漫畫Special Marvel Edition，他在漫畫中的形象基本與電影一致——尖嘴猴腮的臉，長長的八字胡。

一開始，上氣不知道父親是一個如此惡毒的人，他接到的第一個任務就是去刺殺傅滿洲的主要對手質(zhì)疑Dr.Petrie。在完成任務之后，突然出現(xiàn)了丹尼斯•奈蘭•史密斯告訴了他關(guān)于他父親傅滿洲的真相。

所以，在丹尼斯的啟發(fā)下，尚氣良心發(fā)現(xiàn)，開始了自己反抗父親的生涯

而值得玩味的是，這個丹尼斯在漫畫中就是正義的一方，最后的結(jié)局依然是正義的西方人聯(lián)手尚氣干翻了邪惡力量傅滿洲。

而在1982年，由于漫威失去了對「傅滿洲」這一形象的授權(quán)，所以漫威便無法繼續(xù)出版和「傅滿洲」相關(guān)的漫畫。

但是“聰明”的漫威直接在此后的漫畫之中使用「滿大人」這一化名代替了「傅滿洲」。

所以，「滿大人」就是「傅滿洲」，這一點，漫威真的洗不白。

尤其是，在漫威宣布開發(fā)《尚氣》之后，國外媒體對上氣進行介紹時都是用的“傅滿洲的兒子”這一背景，無一例外。

《泰晤士報》等國際大報直接發(fā)文對漫威的做法表示了震驚

所以，當知道了傅滿洲是一個什么樣的形象后，無論是漫威對上氣的開發(fā)，還是梁朝偉的出演，對我們來說，都難以理解和接受。

從漫威的角度來看，這一舉動很有可能意味著它在中國市場要吃閉門羹。

但是從近幾年漫威對中國市場的頻頻討好可以看出，漫威絕對不會蠢到這種地步公然辱華。

尤其是，《復仇者聯(lián)盟4》《蜘蛛俠2》中國領(lǐng)先全球最早上映，更是證明了漫威對中國市場的重視程度。

▲兩部漫威影片在中國率先上映

從梁朝偉方面說，我們不知道他的《擺渡人》業(yè)務是不是升級了，也要把這樣一個充滿爭議的虛構(gòu)人物擺渡一下。

當然，我們也可能推測。

梁朝偉早已知道了劇本，而這個他所飾演的「滿大人」一角完全和「傅滿洲」搭不上邊

所以他才放心地接下了「滿大人」這一角色。

再加上，進軍漫威電影宇宙，這是中國演員在好萊塢的零突破，而梁朝偉的這一步，則象征了中國在漫威電影宇宙邁出的一大步。

但梁朝偉可能不知道的是，就算漫威給他說的再動聽，說「滿大人」和「傅滿洲」如何沒有關(guān)系，差別如何之大，國外觀眾的腦子里永遠都是“滿大人等于傅滿洲”。

總之從目前流出的信息，我們還很難找到一個有充分說服力的理由，去理解這個角色。因為這個尺度，實在難以把握。

但不管從哪方面說，我們覺得出于某種必要，「傅滿洲」這個反派角色，需要相當程度的重置和美化。

只是這個美化是否就能解決這個人物的接受度，也還是個問題

換句話說，假如今天要拍的是希特勒，出于某種原因，我們需要拍一個非大家印象中那個性格瘋狂、屠殺猶太人的大魔頭。選擇什么角度去呈現(xiàn)，不失真且能讓大家不反感？在所有版本的希特勒，也只有卓別林的《大獨裁者》做到了這一點。

但「傅滿洲」畢竟不是希特勒，他們一個是虛構(gòu)人物，一個是歷史人物

這也就意味著，傅滿洲比希特勒有著更多的再創(chuàng)作空間。但作為一個積淀了四五十年的有著廣泛影響力的虛構(gòu)人物，關(guān)鍵是他還挑動著中國觀眾的神經(jīng)，這個再創(chuàng)作空間勢必也大不到哪里去。

那么既然傅滿洲如此棘手，是不是可以像往常一樣，華人演員去打個醬油，或者干脆不要這個角色？這個電影的主角尚氣夠正面就可以了。

話說得沒錯，但如果沒有傅滿洲，上氣的正面形象也難以成立，為什么？他躋身漫威超級英雄行列，最關(guān)鍵的一步，就是對父親傅滿洲的反抗。

尤其是在尚氣的高光時刻中——也就是成為復仇者聯(lián)盟中一員的時候。

由于自己的父親傅滿洲在“暗影協(xié)會”的幫助下獲得了重生，匡扶正義心懷天下的尚氣和在美國隊長的指導下和復仇者們秘密合作，最終阻止了父親的詭計，拯救了眾生。

這一場戰(zhàn)役使尚氣成為了真正的超級英雄，也將「傅滿洲」和「尚氣」的對峙完美地呈現(xiàn)了出來。

也就是說，如果沒有傅滿洲的「作惡」，就沒有尚氣的「除惡」。

沒有「傅滿洲想統(tǒng)治地球的邪惡計劃」，就沒有「尚氣成為超級英雄的高光時刻」。

從這個意義上來講，傅滿洲這個反派，非有不可。

說到這里，不禁想到正在上映的國漫爆款《哪吒》，這部動畫，對原版故事有一個顛覆性改編，一句話就是，哪吒還是那個哪吒，哪吒也不是那個哪吒了。

前半句說的是，哪吒找到了那個我，后半句說的是，哪吒打破了別人眼中的我。導演自己總結(jié)為，這個電影的主題就是，扭轉(zhuǎn)偏見。

假如漫威想借上氣對傅滿洲的反抗，通過上氣的成功和傅滿洲的失敗，來表達對傅滿洲這個“偏見”的打破，或許也是一個解題思路。

但是，如果電影依然走的是漫畫的套路——也就是尚氣在正義的西方人的提示下良心發(fā)現(xiàn)，最終打敗了父親傅滿洲的話。

那么「尚氣」，一定是過不了審的。

西方人還想拯救全世界嗎？

目前，回顧中國的人均觀影人次，過去三年的復合增長率為27%，從2015年的0.84人次/年提升至2018年的1.73人次/年。即便如此，中國的人均觀影人次也僅為億美國為代表的成熟市場的26%，顯示中國觀影人次仍有提升空間。2019年部分被看好的片單顯示，爆款主要帶來的交易性機會指向院線，特別是全國性院線，為爆款的普適受惠者，其次為參投方或發(fā)行方。

人均觀影次數(shù)穩(wěn)步增長

與成熟市場美國相比，人均觀影次數(shù)空間仍大

院線部分，目前中國前十大院線控制市場份額的67%左右，然CR3的份額僅為37%，市場相對較為競爭，萬達電影市場份額第一，為14.5%，市場份額緩慢提升中。對比北美院線市場，其CR3逾五成，且仍持續(xù)提升中，顯示中國院線行業(yè)整合空間大。此外，收入來源方面，北美亦更為多樣化，其票房收入僅占整體行業(yè)收入的三成，更多來自衍生品等，我們認為隨版權(quán)意識增強及服務的多樣化，中國非票房收入為重要增長極。

票房集中度保持平穩(wěn)